De contrapuncto

¶ De contrapuncto.

EN la primera conclusion de contrapuncto la formacion de intervallos es a una boz del canto llano dar otra de contrapuncto: o dos o tres o quatro o mas: segun orden y formacion que en los exemplos se demuestra: assi como a una voz del canto llano dar otra ygual en el propio sonido: que es unisonus: o dar tercera o quinta o sexta: las quales son simples porque no tienen similitud. y estas: dandose en mas alto forman con el canto llano octava y dezena y dozena y trezena: las quales son compuestas semejantes a las simples: y dandose en mas alto forman con el Canto llano quinzena y dezisetena y dezinovena y veyntena: las quales son decompuestas: semejantes a las simples: y a las compuestas. Y dandose en mas alto seran sobre decompuestas: semejantes a todas las sobredichas. y son las unas consonancias perfectas: y las otras imperfectas: para que se distinga el contrapuncto del canto llano. Y assignanse en la mano por todos los signos para mas recto y abundante contrapuncto: y para mas presta la memoria y el ojo sobre el canto llano: assi para el extremo alto: como para el extremo baxo.

¶ En la segunda conclusion dezimos que se ha de considerar el canto llano que modo es: y su primero puncto en que signo esta: y que al principio y fin se formen consonancias perfectas: dizese porque el contrapuncto sea conforme al canto llano: siguiendo su naturaleza y composicion: y no fugiendo della: mas formando sus propias consonancias: segun los movimientos de sus intervallos: y no haziendo otras desabilidades que es detrimiento en musica. Y si fuere voluntad de fenescer en consonancia imperfecta mejor es fenescer en una de las terceras: en simple o compuesta o decompuesta: que son llegadas a consonancias: y no en ningunas de las sextas que son llegadas a disonancias. y subiendo el canto llano descendir con el contrapuncto: o por el contrario: dizese porque sea distinto lo uno de lo otro: lo qual es principal regla: porque contrapuncto es a distincion de vozes scilicet cantando al contrario del canto llano: por orden distinta y formacion de consonancias: obrandose de memoria: lo qual se dize musica memorativa scilicet musica ordenada en la memoria: y memoralmente obrada. Y el no subir ni descendir con el canto llano formando consonancias perfectas: dizese porque el canto llano es compuesto de diatessaron y diapente y diapason. Y si el contrapuncto subiere o descendiere con el, formando estos dichos intervallos sera el mesmo canto llano: y no sera contrapuncto: mas no porque sea falso: pues el canto llano es mas recta y principal musica pratica que no es el contrapuncto. y para escusar todo aquello que no hiziere contrapuncto sera bien siendo consonancias perfectas semejantes o diferentes dar unas embaxo y otras en alto: porque haran distincion. y usar de la principal regla: y mistion de consonancias imperfectas entre las perfectas: y mas de las imperfectas aun que suban y desciendan con el canto llano: porque como no sean sus consonancias perfectas todas las otras pueden subir y descendir: y hazer contrapuncto.

¶ En la tercera conclusion ponemos quatro terminos de contrapuncto. El primero para voz de tiple: porque es lo primero y natural de la voz humana scilicet voz en agudo: donde la voz despues de mudada tornando tiene su aposento: aun que no sea en tanto agudo como de primero. El segundo para voz de tenor: entre los extremos de grave y agudo .s[cilicet] voz medianera: la qual es natural al canto llano. El tercero para voz alta: participante de mediano y agudo: conviene a saber voz indeterminada. El quarto para voz baxa natural gravedad de la voz humana scilicet voz en extremo grave: sobre el qual se forma el extremo agudo. y ponense estos dichos terminos porque cada voz se estienda en aquello que alcançare de alto y baxo: y lo demas desto sera para conocimiento de algunos otros terminos en extremidades. y las clausulas que se hizieren han de ser de los proprios modos: como esta dicho en la conclusion: y no otras: porque sera errar contra la naturaleza y composicion de los modos. y la declaracion de intervallos de consonancias & disonancias se hallara en mi primero tractado de Canto llano en la sexta conclusion: y en su declaracion. y de los modos y clausulas se hallara en la septima conclusion: y en su declaracion. y dase la sexta junto a la quinta o a la octava porque la perfecion dellas encubre la imperfecion y sordedad de la sexta. Y quando las perfectas se dan de golpe es sucediendo o descendiendo con el Canto llano: Y no cantando al contrario del canto llano: segun regla de contrapuncto.

¶ En la quarta conclusion contrapuncto diminuto es mistion de figuras diminutas como dicho es: por la qual mistion el contrapuncto diminuto es de mayor harmonia y discanto: y de mas diferentes passos que el contrapuncto llano: de donde y de todo lo sobredicho en las conclusiones resultan tres nombres scilicet musica memorativa: y contrapuncto como dicho es: y discanto: que en unidad demuestran ser musica de memoria al contrario discantada. La primera manera desta conclusion es constituir el canto llano de semibreves: porque es el primero compas de unidad: y el primero sobre el qual se ha de hazer contrapuncto para gracia y ojo y memoria y conoscimiento de los otros compases. y danse los semibreves sincopados porque el contrapuncto sea travado: y no desligado como el contrapuncto llano. Y passan las disonancias despues de dado el golpe del compas: subiendo o descendiendo derechamente el contrapuncto: porque passan dentro del intervallo del compas: y passan en las clausulas despues del golpe y en el golpe del compas: por la sincopa de la figura que esta esperando a mudarse el canto llano. por lo qual es de saber que esperandose unas vozes a otras que se muden toda disonancia puede passar: porque [e]l esperar a los movimientos es ligadura de intervallos que adorna lo perfecto a lo imperfecto. El unisonus se puede dar despues del golpe: y en el golpe del compas: porque no perjudica a ninguna cosa: mas de demostrarse el contrapuncto en un sonido simple con el canto llano. La segunda manera es constituir el canto llano de breves que contengan dos Semibreves: porque es el segundo compas que haze dupla al primero scilicet que se formen al doble los intervallos que se formavan en el primero. Y darsean los breves sincopados por la razon que se da en la primera manera. Y las disonancias y quinta imperfecta y quarta passaran en principio de compas: por esperar o por se formar despues del golpe del compas. La tercera manera es constituir el canto llano de breves que contengan tres Semibreves: porque es el tercero compas que haze sexqualtera al segundo: y tripla al primero scilicet que en la mensura deste tercero compas se formen aquellos intervallos y passen aquellas figuras que passan en el segundo compas y mas la mitad: lo qual es tres vezes el primero. y puedense dar el unisonus y disonancias como dicho es. y danse dos quintas descendiendo con el canto llano: porque la una es imperfecta y la otra perfecta. y que fuessen perfectas se podian dar subiendo o descendiendo porque son simples: y su voz aguda a la grave es insemejante a unisonus. Lo qual si fueran octavas no se podian çufrir porque su voz aguda a la grave es semejante: unisonus compuesto del simple. y puedense dar tres quintas subiendo o descendiendo con el canto llano: porque siendo la segunda imperfecta hazen contrapuncto: como si fuese una consonancia imperfecta o disonancia entre consonancias perfectas.

¶ En la quinta conclusion subir o descendirse de salto con el canto llano es por fuga: o por passo forçado scilicet fugar al canto llano lo que el hiziere: o un passo hazelle munchas vezes: y por lo mesmo se pueden formar las perfectas de golpe que son subiendo o descendiendo con el canto llano. Y formanse las perfectas siendo diferentes: porque hazen contrapuncto. y da dozena de golpe la voz de tiple: por remedacion a lo passado. y da tres quintas descendiendo con el canto llano la voz alta: porque la primera y tercera son perfectas y la segunda imperfecta que es una disonancia entre dos consonancias. y da octava de golpe la voz baxa: por clausula en octava. En la primera manera da quinta de golpe la voz de tiple por remedacion a lo passado. y descendiendo la voz de tenor con el canto llano que desciende de salto: porque desciende con intermedias vozes. y da quinta de golpe la voz baxa: por remedacion a lo primero: y sube y desciende con el canto llano que sube y desciende de salto: por ser con intermedias vozes. En la segunda manera da dos quintas semejantes la voz de tiple subiendo con el canto llano: porque haze pausa entre ellas: y remeda al canto llano: y haze dos vezes un passo. y assi mesmo otras dos quintas semejantes que da la voz de tenor subiendo con el canto llano: porque haze pausa entre ellas. y da sextas la voz baxa: porque son mistas con las quintas. En la tercera manera orden de contrapuncto recto es porque se guarda y se haze todo aquello que se ha de guardar y hazer: como de todo dicho es. Y despues de passar las disonancias en principio de compas por sincopa y por esperar al canto llano pueden passar en la segunda parte del compas subiendo o descendiendo sin esperar al canto llano: por yspiracion de compas: y entrada de otro en consonancia.

¶ En la sexta conclusion en la primera manera: concordancia de vozes es cantar tres o quatro vozes juntamente en terminos distintos: acordadamente en consonancia scilicet cantar tres vozes o quatro concertadamente distintas cada una por si en su termino distinto: que sean y sonen en consonancia: y son constituidos a cada voz los intervallos que ha de formar: porque mas ligeramente se hallen las vozes en concierto: y formacion de consonancias. y despues de aquellos intervallos que las vozes han de formar: la voz alta puede formar la sexta y la dezena como esta dicho en la conclusion: porque la voz de tiple no forme con ella sobre sextas munchas quintas. y formara primero la octava que la dezena: porque el tiple de primero la dezena: y no den en unisonus. y la voz de tiple puede en principio de compas formar la dezena como dicho es: por no formar con la voz alta qui[n]tas o octavas. y formara la trezena como esta dicho de la sexta: por su imperfecion y sordedad: y porque no tiene otra formacion que mejor sea si no es formando la voz alta octava del canto llano: y el tiple sexta de la voz alta. En la segunda manera la voz baxa puede formar la sexta por clausular en octava: o por ser despues del golpe del compas y venir el tiple en consonancia. Y el tiple puede formar la quinta despues de dada la tercera y el golpe del compas: porque la voz baxa no se ande con el canto llano en octavas o sextas. En la tercera manera la voz alta puede formar la sexta: formando la voz baxa tercera del canto llano. Y puede formar la quinta despues del golpe del compas: formando la voz baxa octava del canto llano: o tercera arriba. y el tiple puede formar quinta esperando al canto llano que se mude: o despues de dado el golpe del compas: porque pueda ser con las otras vozes en consonancia. En la quarta manera la voz baxa puede formar la sexta como dicho es en ella: porque las vozes sean mas acordadas en consonancia. y es de saber que los intervallos principales que en estas quatro maneras ponemos que las vozes han de formar: son para mas recto concierto y conoscimiento unas vozes de otras. Y los intervallos despues de los principales que ponemos que se pueden formar: son para que las vozes se estiendan a mas contrapuncto. Assi como en las maneras que resultan destas dichas quatro: que son mas abundantes: assi para contrapunto concertado: como para poder componer. para lo qual es nesceçario tener noticia y espirencia de todo lo que esta dicho del contrapuncto: para mas atrevidamente se pueda cantar y componer: sin espantarse ninguno de ning[u]na cosa que se pueda hazer: o no se pueda hazer.

Deo gratias.

¶ Fue impressa la presente obra de Can
to mensurable y Contrapuncto.
En la muy noble y sempre leal ciu
dad de Lixboa por German
Galhard Empremidor.
Acabose a los quatro
dias del mes de Se
tiembre. De Mil
& quinientos:
& treyn-
ta y cin
co⁘
✢

Site structure

1. Prologo (prologue)
2. Canto mensurable (mensural notation)
3. Contrapuncto (counterpoint section)
4. Declaracion (comments on the mensural notation section)
5. De contrapuncto (comments on the counterpoint section)